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一、高英培和苏文茂不能成为相声大师的原因是什么
1、高英培和苏文茂没能成为相声大师的主要原因是因为辈分太低，存在感太弱，单论能耐，这两位都够相声大师的资格，但是评选相声大师得看综合影响，建国之后真正能称为相声大师的只有侯宝林和马三立，但这丝毫不影响高英培和苏文茂在观众心中的地位，也许在无数喜欢他们的关中心中，这两位就是相声大师。
2、相声这个行当，大师的评选相当苛刻，虽然侯耀文为了否定马季的相声大师，提出了相声大师标准，但是这个标准简直就是为侯宝林大师量身定做的，按照这个标准，马三立也不能算大师，只有侯宝林够格，因此这个标准并不通用。
3、建国之后，真正意义上称得上是大师的只有侯宝林和马三立，这两位的共同点就是辈分高、影响大，其实辈分高一定程度上就会有影响，比如马三立晚年是唯一在世的寿字辈（于老姑的辈分很多时候都被忽略），在相声界是独一无二的存在，因此相声界的话语权和影响力就重，侯宝林大师辈分也高，是宝字辈辈分，而且侯宝林大师的影响力比较大，牵头组织相声改进小组，进中南海说相声等等。
4、因此，要想成为相声大师，不仅自身的相声功底要过硬，更重要的是辈分要高、影响要大，如果辈分这关没过去，自然就无缘相声大师，例如马季先生去世后，弟子们想给马季先生一个相声大师的荣誉，就受到不少人的阻挠，最终也没能成行。
5、高英培和苏文茂都属于相声文字辈演员，在辈分上太吃亏，在解放前都是晚辈，即便在解放后，其上面也有宝字辈和寿字辈，所以辈分不高，地位影响就会弱，这也是这两位没成为相声大师比较吃亏的地方。
6、高英培师承赵佩茹，苏文茂师承常宝堃，单说能耐，这两位都是顶尖水平，丝毫不亚于马三立和侯宝林，而名师出高徒，高英培和苏文茂的相声也是同辈之中的佼佼者，其相声功底在同辈之中绝对是前几的存在。
7、高英培以相声火爆著称，每次登台表演，都是掌声雷动；苏文茂擅长文哏相声，是文哏相声大师，将文哏相声发展到了一个新高度，单从相声技艺来说，两位可以都够大师级别，但是因为辈分，这两位也都不能成为相声大师。
8、宝字辈之后的文字辈可以说是相声名家荟萃，李伯祥、苏文茂、高英培、马季、侯耀文等等都是绝对的大牛，但是碍于辈分问题，这几位在解放后都没有太大的影响力，而马季作为文字辈影响最大的一位，也无缘相声大师。
9、所以，从宝字辈之后就不会再有相声大师，但是观众心中有杆秤，对于观众而言，也许深受喜爱的高英培和苏文茂这些相声名家就是相声大师。
二、苏文茂先生是有名的相声艺术家,他有什么样的经历
1、苏文茂先生，有名相声表演艺术家、相声演员、相声名家、相声大师常宝堃的弟子、被誉为“文哏大师”、我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物、相声界“大师哥”、被称为“文哏巨匠”。
2、苏文茂从小就热爱相声，他最喜欢的是有“小蘑菇”之称的常宝堃先生的相声，后来几经波折，终于如愿投到了常氏的门下，他于1943年正式拜师到当时已经快60年了，这段拜师的经历充满了艰辛、充满了曲折，我们不由为苏文茂那种不屈的精神肃然起敬，我们也由此看到了苏文茂对相声艺术的执着追求。
3、1942年他在天津市一家药铺叫“九春堂”药房，他在那儿学徒，听到相声特别是常宝堃先生，以后是他的老师，他和赵佩茹先生那么两个人演出，苏文茂他是听他们的节目入迷，有一天他就跟他们说。
4、他说常先生赵先生，他说我喜欢听你们的相声，我是在“九春堂"学徒的，我很想学这个相声。当时他们老师呢就有一种好像是推辞吧，就是说，哎呀、你还是学徒吧，因为学买卖还是有前途的，你学我们这个行业好像自己有一点客气，说这个没有什么大发展。
5、有一天他们老师坐车来，坐的是黄包车，来呢按现在来讲拿一百块钱呢这么一个整票，可是到这雇车呢那么才十块钱，十块钱当时拉车的没有钱找，他们老师也没有零钱，就给他一百块钱找不开，他们老师这时候还差五分钟就得进播音室，就得去播音，所以说他们老师就拿这钱就交给他了，说这个小孩，你天天不是到这来嘛，这样吧，我托你办点事儿，你呀、把这钱换开，换开你给他十块，剩下那个你明天再来的时候你再给我。
6、嗬，自己简直是就等于自己最尊敬的人、最崇拜的人他能给我这么一个机会、而且这么信任我，苏文茂他当时那简直是高兴得了不得，他拿着这钱他到处去换，最后把这钱换开了。后来了，大家、因为他们剧团的人对他全印象特别好。
7、他又是北京人，说话呢、会说普通话，说话也比较清晰，大家都认为这个孩子又好、又听话、又有眼力见，说(是)这孩子将来绝错不了，你就收了他吧。那时候大伙儿就给他做工作，给做工作，后来他们老师就说“好吧"，就说一句“好吧”，他才蹦起来，这是1943年他拜的师。
8、虽然师从相声名家，苏文茂却没有照搬照抄老师的表演风格，相反在继承了常宝华的表演精华的基础上不断开拓创新，为相声的发展做出了巨大的贡献。一个演员、特别是相声演员，那你比方说吧，分派、京剧啊、或者是怎么着，他们曲艺唱得(的)也分派，捧哏它就分成了派，你比方说，逗哏它分的是什么呢。
9、是侯派、侯宝林派，常派、常宝堃派，马派、马三立派，苏派、苏文茂派，马派、马季派，它把这五个人分成了五派。相声啊，你要是师傅怎么教你怎么学，你达不到成名就被淘汰了，也就是说你啊，你学了老师的经验、学了他的理论丶学了他的作风、学了他的品质、学了他的各方面，那么全学到了，然后发挥自己的东西，只有这样才是有出息的演员，他才能够达到甚至赶上老师、甚至超过老师。
10、齐白石老先生曾经说过这样一句话，学我者生、似我者死。也就是你学我的，似我者、你跟我一样、跟录下来的一样，这个画家就完了。
11、苏文茂对境界的要求似乎永不停止，他的儿子便是继承了他的优点，同样在相声表演方面有了很大的发展，他的那段《扔靴子》表演起来神形兼备、丝丝入扣、引人发笑，把这一名段子演绎得惟妙惟肖、颇有乃父风格、得到了观众的好评。
12、他的儿子呢，虽然我们现在不叫官，他也是、他挂衔是中校，他叫苏明杰，他也演相声，“马三立"杯、就是全国业余相声大赛他跟一个搭档、他们俩人得一等奖。他呢，什么小品、那个相声TV，就等于是音配像似的，你比方说他配得那个那叫什么，派出所的那个叫《纠纷》，《纠纷》是马志明说的单口，那么他给配的人物、演出来的相声TV。
13、因为他们这个相声，苏文茂他认为它是时代艺术，它是跟着时代走的，到什么时候有什么时候的作品，为什么说我们这个传统相声那么多呢，那全是历代的相声演员创作的、创作保留下来的、而且是比较好的、那么才放在我(他)们这个相声宝库里。这传统宝库里头，也就是说是我们今天我们需要推陈、需要出新，但是，我们把我们传统的东西我们也要呢，很好地去整理它，也就是说取其精华、去其糟粕。
14、当时他们采访了他，他说:“《中国名人名家》这个栏目、广大的观众朋友们你们好，自己是天津的相声演员，自己感谢那么所有关心自己艺术成长、支持自己的人，借此机会自己向你们问好，感谢你们多年来对自己的帮助，那么今后呢自己要拿出更好的作品、那么来回答自己亲爱的观众”。
三、苏文茂的单口相声说的怎么样
1、苏文茂老师的单口相声说的还是非常不错的，在相声的表演水平上的造诣也是非常的高，在表演的过程当中，更加追求相声整体的情况，给人带来的效果体验也是特别的好的。有时候在听苏文茂老师相声的时候，可能会觉得没多大意思，但是在结束之后会恍然醒悟。在相声表演当中，苏文茂老师也是拥有着自己的特色，他在舞台上面也是开创了新的表演方式，为相声行业创造了更多的机会。
2、苏文茂老师在舞台上面的单口相声也是非常的吸引观众的，而且也为相声行业贡献了非常多优秀的作品，这些作品都被后辈们所关注，并且从中进行学习，能够从苏文茂老师的作品当中获得更多的经验和技巧。苏文茂老师在相声行业中的地位也是颇高的，受到了很多人的尊敬。
3、苏文茂老师在舞台上面的表演都是有着自己独特的风格的，而且经常喜欢在舞台上面利用生活当中的事情来讲述更多的故事，观众们往往都会因为这些小段子而被逗笑。苏文茂老师在相声当中的造诣也是非常的高的，他也会将许许多多经典的故事，还有一些诗歌编成相声，这些素材都是可以被后辈们所借鉴的。
4、苏文茂老师为相声事业也是做出了非常多的贡献，他的作品一直从以前流传到现在，而且被很多相声爱好者接受与喜欢。在评书还有单口相声方面，苏文茂老师也拥有着自己独特的节奏感，是我国特别优秀的一位相声演员，相声水平也是非常的高的，很多人都喜欢在网上翻看他以前的相声视频。相声表演在现在已经被越来越多的人所接受与喜爱了，渐渐地登上了许多大舞台。
关于苏文茂相声，苏文茂相声大全 经典的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
